三十年，不算短也不長，但台灣文壇也改變許多；今年(2008)剛好是文壇五小老么九歌出版成立三十週年，九歌特別將文壇做一回顧與整理
總編輯陳素芳談到了這三十年台灣文壇的變化
九歌67年創立，成為出版界五小老么，至今30年歷經時代衝擊，九歌依然堅守文學崗位 『小說30家』選入的作家中，較資深者，大都經歷六○年代到八○年代現 就議題特色而言，多元並陳，八○年代抬頭的女性意識書寫，到了九○年代已變身為女性情欲與政治權力的微妙角力 原住民小說作者紛紛出手，以小說為史，記錄族群歷史與文化歷程 後殖民敏感的族群身分探尋、家族歷史採影，成為晚近另一股特殊的寫作潮流，為家族與國族的曖昧關係交相論述，無論是資深作者或中生代、新生代作者，在台灣特殊的政治環境下，分別以家族為源頭，探溯作者的安身所在或國族詮釋。 至於新詩類 (1) .以語言文字溝通，是詩的職責之一，雖然它的表現方式採取的是簡潔、曖昧的方式，卻也是最自由、最美、最「包容」的方式，不必說破，卻又已說破。 (2) 由大陸來台的前行代詩人一生所繫的鄉愁，中生代詩人詩中所觀照的大小鄉土，到了新生代詩人，卻能伸手就將鄉愁和鄉土輕輕舉起，按鍵一按，即輕易將它們「種入」網路中了。 (3)中生代詩人中屬於台灣本省籍的詩人，有關「土地」作品大量被引用。另一 (3) 年輕的新生代詩人幾乎沒有認同上的困擾，這也使得他們能輕裝簡從，輕鬆就跨越許多可見或不可見的所謂「界線」。可以極端自我，也無妨極度地自嘲，卻又能顯現出純潔、冷峻、閒情和幽默的心境，是年 輕一代詩人越來越明顯的語言風格。這是不同時代的 不同剪影，完全符合新舊世紀轉換的原理。
台灣文學30年菁英選
反映一九七八--二○○八年台灣文學的表現與成就，分詩、散文、小說、評論四卷(1945台灣光復以後出生者)，後十年已停筆作家為選入
代主義與鄉土文學互為頡頏的時期，在現代主義與寫實主義的技法與內容上各有所長，並歷經轉變，確立個人風格或不斷的自我挑戰，持續創作事業
中生代作家在八○年代中期引領後現代思潮，影響台灣小說寫作策略…，除可見現代主義與寫實主義的發展脈絡，亦可看出中生代與新生代作家，受八○年代中興起的後現代思潮與後殖民思潮影響的痕跡。
女性作者融入大論述書寫，爭取權力詮釋的發言權，大異於八○年代的情愛書寫； 同志與酷兒書寫開啟性別跨界身分流動的書寫； 都巿時尚與旅行書寫，去歷史中心放眼跨國文明
部分中生代的詩人則因認同問題的困擾，乾脆遠離政治社經議題，躲入浪漫
抒情 的氛圍中。
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