；還因為心繫台灣觀眾反應，又得到觀眾熱情回應；大導演留下了感動之淚
作家李達翰長期蒐集李安報導並透過李安身邊工作人員提供資訊，寫了〞一山走過又一山〝，讓台灣讀者進一步了解李安
37歲開拍第一部正式作品；1991年至今，十五年頭只完成了九部電影：每當上台必用中文感謝；臥虎藏龍得獎那一刻；李安說：〞我開始在這個地方留下來，希望可以拍電影，因為別人認為亞裔在這裡不會有位置，但這成了我的美國夢…..一個中國導演是否能佔有一席之地〝 拍完綠巨人浩克後，生平首次萌生不拍片的念頭，還好那時父親在病榻前的鼓勵，讓他有了繼續往前的動力；拍完綠巨人後回台灣過年，父親說中了他的心事，令他無法隱藏；父親問他是否想教書，但李安不想；面對徬徨猶豫的兒子李安，一直不贊成李安繼續拍片的父親意外的說：〞你現在還不到50歲，後面的日子怎麼過？只能戴上鋼盔，繼續往前衝；知子莫若父，這位父親深知這個對電影熱愛且有過人天份的兒子，一旦失去電影也將失去生命的靈魂 其實，真正的轉折點是臥虎藏龍；在完成臥虎藏龍勞累的拍攝與漫長的宣傳工作之後，花了整整一年的時間，才讓他恢復元氣；隨著年歲的增長；拍電影對李安來說，在功成名就之餘，慢慢成了令他窮於應付的差事 晚上睡覺，他會有一種自己幾乎要被壓垮的感覺；但起床後，他又會不自覺掙扎著去琢磨電影的相關問題；這種矛盾一執困擾著李安，李安說，那時如果再執導下一部片，可能會要了我的命；尤其，拍片後有很多的社會、人情，水面下有百分之八十的工作，是李安受不了的 拍綠巨人時，他驚訝發現自己潛藏的另一面，他重新發現了自己；在這之前，他認為自己是個濫好人，深怕得罪人；有禮貌卻拖拖拉拉，凡事逆來順受，當拍片遭逢不順時，會頻生悶氣，卻不將感受說出口，他覺得自己比較像母親，但拍完綠巨人後，在自己身上發現了父親的影子，意外的是，父親也在這電影中發現了李安；失去了父親及電影中的父親郎雄先後離開後，代表一個時代的結束，對於李安的電影而言，一個時代也結束了 在好萊塢，已被美稱為最會提拔後進的導演 斷背山的希斯萊傑說：李安為演員創造出一股孤寂的環境，讓這份孤寂自然滲透到他們的演出中；與李安共事讓人印象深刻的是李安總是埋頭苦幹，但很少稱讚也不讓他們知道自己做得好不好、對不對；希斯萊傑說：李安對人類的親密感和電影表演的內在本質，有著卓越的理解；他在影片前置準備時，對細節的關注就像是用顯微鏡觀測ㄧ樣；他相信你能賦予角色自然的神采、思想與生命；他不會來指導你；取而代之是指導如何創造角色週遭的環境，替演員營造一個真實的演出氣氛 後來拍色戒有人問他如何駕馭好萊塢演員，曾經說到：我幾乎和演員沒什麼溝通，ㄧ般是他們講三句，我才回ㄧ句，我不太會說話，不知道該說些什麼；好在電影的語言是相通的，演員們認為我拍片不錯，也會順著我的意願來演
李安除了在意台灣觀眾，也在乎家人對作品的反應；兩個兒子看完斷背山後對老爸的作品相當驕傲；來自家人的欣賞對李安來說，其意義重於一切；曾經六年沉潛在家寫劇本，這六年除他自己承受壓力之外，太太應是最偉大的陪伴者，他的默默支持能讓李安專心創作
李安把閒置在家六年的時刻視為冥冥之中必須要經歷的潛伏期；這六年期間也讓他打好家庭基礎，讓之後的他能自在各地拍戲；李安說：我生命碰到一些好人，太太就是其中之一，他的價值觀對我是一種鞭策而不敢懶惰；太太獨立所以不常依靠我，倒是我非常依靠他我覺得老天對我是仁慈的、善待的；我以我要對我的觀眾善待
對於喜愛的電影；李安認為：拍電影不僅是一個腦力活動，更是一種繁重的體力活動，我不能確定自己的身體狀況是否還適合繼續從事這種高難度的工作
這本書敘述了李安的內心世界，也知道了合作團隊對李安的想法與看法，是很好看的一本書，他讓我看到了自己在職場面對的問題；尤其，李安說〞縱然知道每個人都喜歡與合得來的人一起共事，但這種模式只能維持一段的時間；隨後，你需要一些新的工作夥伴來充實、刺激自己，這樣才能使自己脫離現狀，有更上一層樓的機會；但作為朋友的交往，這種做法有時會帶來傷害；不過，這樣做才是健康的〝；這段話也讓我想到職場的一些方向
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